譯文

樹上的枝葉已經(jīng)是枝蔓成蔭了，曲折回廊幽深的欄桿中點(diǎn)綴著小小的紅色花朵，酴醿已經(jīng)開花，蜜蜂正搶著來采蜜，鬧鬧嗡嗡；楊柳之間，燕子在輕快穿梭。

春日天氣溫暖而也近晚春，春天已經(jīng)快要過去了，而人還在奔波飄零之中。晚春將盡花已殘，借酒消愁酒亦殘，醉過之后，僅有片時清爽。酒醉中暫且打發(fā)一天以迎接新的一天，然而斜陽已去，月要東升，寂寞長夜又該如何度過呢。

注釋

鷓鴣天：詞牌名。又名《思佳客》、《醉梅花》、《剪朝霞》、《驪歌一迭》等。雙調(diào)五十五字，平韻。或說調(diào)名取自 唐 鄭嵎 “春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”詩句。然唐五代詞中無此調(diào)。調(diào)始見于宋宋祁之作。

重重：指枝上的嫩葉重重疊疊，已有綠漸成陰的感覺。

曲闌：曲折的欄桿。

酴醿（tú mí）：亦作“酴釄”、“酴醾”，俗稱“佛心草”，落葉灌木。也是一種酒名，亦有因顏色似之。

婉娩（wǎn wǎn）：亦作“婉晚”。遲暮。

飄零：飄泊流落。

片時：片刻。

清：清醒、清爽。

　　此詞寫于晚春，作者在詠陽春煙景的同時，還流露出了作客他鄉(xiāng)的漂零之感。

　　這是一首歌詠春天的詞，但不是一般對春天的贊歌，詞人在歌詠陽春煙景的同時，還流露出了作客他鄉(xiāng)的飄零之感，在較深層次上，還含有對青春老去的喟嘆春老去的喟嘆。

　　上闋四句七言，很象是一首仄起首句入韻的七言絕句，不僅平仄相合，后兩句的對仗也極為工整。范成大是南宋著名的詩人，他寫的絕句《四時田園雜興》六十首，“也算得中國古代田園詩的集大成”（見錢鐘書《宋詩選》中范成大簡介）。這首《鷓鴣天》的上闋，就很像是《田園雜興》中的絕句，也帶有意境深刻，不重詞采，自然活潑，清新明快的特點(diǎn)。不同的是，這首詞的上闋舍棄了作者在《田園雜興》中融風(fēng)景畫與風(fēng)俗畫于一體的筆法，而側(cè)重于描繪庭園中的自然風(fēng)光，成為獨(dú)具特色的一幅風(fēng)景畫。

　　既然是畫，就必然要敷色構(gòu)圖。起句“嫩綠重重看得成”，就以“嫩綠”為全畫敷下了基本色調(diào)。它可以增強(qiáng)春天的意象，喚醒讀者對春天的情感。“看得成”（“得”一作“漸”），即指此而言。當(dāng)然只有這第一句，還不成其為畫，因?yàn)樗徊贿^涂了底色而記。當(dāng)?shù)诙洹扒@幽檻小紅英”出現(xiàn)時，情形就完全不同了。這一句，至少有以下幾方面的作用：一是構(gòu)成了整個風(fēng)景畫的框架；二是有了色彩的鮮明映襯；三是有了一定的景深和層次感。“曲闌幽檻”，把畫面展開，打破“嫩綠”的單調(diào)，增添了曲折回環(huán)、花木幽深的立體感。“小紅英”三字極端重要。這三個字，不僅增強(qiáng)色彩的對比和反差，重要的是，它照亮了全篇，照亮了畫面的每個角落。畫面，變活了；春天的氣氛變濃了。正可謂“一字妥貼，全篇增色”。“小”字在全詞中有“大”的作用。“濃綠萬枝一點(diǎn)紅動人春色不須多。”（王安石《詠石榴花》）范成大此句正合王詩所說。

　　“酴醿架上蜂兒鬧，楊柳行間燕子輕”，是對仗工整的兩句，它把讀者的注意力從“嫩綠”、“紅英”之中引開，放在蜂鬧燕忙的熱鬧場景。如果說，一、二句兩句是靜止的畫面，那么，有了三、四兩句，整個畫面就動靜結(jié)合“酴醿”，又作“荼，俗稱”佛兒草“，落葉灌木。”蜂兒鬧，說明酴醿已臨開花季節(jié)，春色將盡，蜜蜂兒爭搶著來采新蜜。“楊柳行間燕子輕”極富動感。“蜂兒鬧”，是點(diǎn)上的特寫：“燕子輕”，是線上的追蹤。說明燕子在成行的楊柳間飛來飛去，忙于捕食，哺育乳燕，上闋四句，有畫面，有構(gòu)圖，有色彩，是蜂忙燕舞的活生生的風(fēng)景畫。毫無疑問，詞人對這一畫面肯定注入了很深的情感，也反映了他的審美情趣與創(chuàng)作思維。但是，盛時不再，好景不長。春天已經(jīng)結(jié)束，詞人由此引起傷春而自傷之情。

　　下闋，筆鋒一轉(zhuǎn)，開始抒寫傷春自傷之情。換頭用了兩個短句，充分勾勒出感情的變化。“春婉娩”，春日天氣溫暖然而也近春暮，這是從春天本身講起的；而“客飄零”，是從詞人主體上講的。由于長年作客在外，融和的春日固然可以怡情散悶，而花事漸闌、萍蹤無定，則又歡娛少而愁思多了。

　　為了消除傷春自傷之情，詞人面對“殘花”，借酒澆愁，時間已經(jīng)很久，故曰“殘酒”。醉中或可忘記作客他鄉(xiāng)，但醉意過后，憂愁還是無法排遣。“一杯且買明朝事，送了斜陽月又生。面對此情此景詞人感到無可奈何，只好又繼續(xù)飲酒，企盼著在醉夢之中，打發(fā)掉這惱人的花月良宵，迎接新的一天，以忘卻傷春之情與飄零之感。“送了斜陽月又生”，結(jié)尾以日落月升、寫時間流逝，春色難留，將寫景、敘事、抒情融為一體。

　　此篇雖寫傷春自傷之情，抒發(fā)客居飄零之感，但有情景交融的畫面，有沉著豁達(dá)的性情，讀起來仍使人感到清新明快，與一般傷春之作不同。