新篁搖動(dòng)翠葆，曲徑通深窈。夏果收新脆，金丸落，驚飛鳥。濃靄迷岸草。蛙聲鬧，驟雨鳴池沼。

水亭小。浮萍破處，簾花檐影顛倒。綸巾羽扇，困臥北窗清曉。屏里吳山夢(mèng)自到。驚覺，依然身在江表。

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　　此詞通過描寫園圃中優(yōu)美的夏景來寄寓思鄉(xiāng)之情，寫景極為細(xì)膩生動(dòng)，抒情自然而深摯，章法也很絕妙。

　　上片通過由遠(yuǎn)及近，由邊緣漸至中心的方式描摹盛夏景色，勾勒出中山縣圃姑射亭的環(huán)境。作者采用綠色作為主要的基調(diào)，然后在用暖色加以點(diǎn)綴，使用視覺和聽覺，大大增強(qiáng)了對(duì)景色的主題感受。

　　“新篁搖動(dòng)翠葆，曲徑通深窈。”碧色的竹葉和幽徑蜿蜒的小徑，給人清爽舒適的感覺。夏日微風(fēng)吹來，新篁搖曳，翠蓋亦隨之晃動(dòng)，似覺涼生幾席。作者善于觀察，此處選擇了一些最能反映夏季生活特點(diǎn)的典型景物，如新篁，只有夏季才有，秋冬的竹子不能叫新篁。

　　“夏果收新脆，金丸落，驚飛鳥。”夏季果實(shí)豐收，“新脆”二字最富妙用，一個(gè)“脆”字，概括了脆豐碩果實(shí)的贊嘆，好像嘗到了新鮮脆嫩的果實(shí)，似覺果香四溢，齒頰留芳。“金丸落，驚飛鳥”，化用了李白詩句“金丸落飛鳥”（《少年子》），運(yùn)用如“金丸”色彩斑斕的詞，令人目不暇接，此處金丸比喻夏果。

　　“濃翠迷岸草。”接著，作者目光轉(zhuǎn)移到池塘。作者運(yùn)用了最能喚起讀者審美情趣的色彩美。夏季草木繁茂，江南大地成了綠色的海洋，眼前夏景，色彩斑斕，更富于迷人的魅力，令人神往。

　　“蛙聲鬧，驟雨鳴池沼。”郁郁蔥蔥的岸草，喧鬧的蛙聲，這些夏日里才有的典型事物被集中在一起來表現(xiàn)田園的生活，別有一番情趣。濃翠，形容岸草，比直接寫青草富于美感。著一“迷”字，就涂上了詞人的主觀感情色彩，賦予了青草以迷人的吸引力。尤其是對(duì)池蛙的生動(dòng)描繪，驟雨前那種濕潤的、帶著泥土芳香的氣味。如見其景，如聞其聲。作者通過繪畫布局手法，使盛夏景色的安排各得其所，形成了一個(gè)完整的美的境界。

　　下片由寫景到抒景。“水亭小。”周圍環(huán)境描寫縮小到詞人具體住處，一座小小的臨水亭院，水亭，亦即姑射亭。為本篇的主景。

　　“浮萍破處，簾花檐影顛倒”，這句化用杜甫詩“燈前細(xì)雨檐花落”。其實(shí)在杜甫之前，還有人用過“檐花”。丘遲詩“共取落檐花”，何遜詩“檐花落枕前”，李白詩“檐花落酒中”，李暇詩“檐花照月鶯對(duì)棲”，都用了“檐花”，各人所寫自不相同，不能盡合。周邦彥用“檐花”加上“簾影”只是化用前人詩句描寫他所居亭院的幽美、閑靜。與前所寫環(huán)境之幽美互相組合，協(xié)調(diào)一致，更增進(jìn)了環(huán)境的整體美。沒有必要和杜甫所寫的“檐花”用意相合。所以《野客叢書》不同意《苕溪漁隱叢話》的意見：“詳味周用‘檐花’二字，于理無礙，漁隱謂與少陵出處不合，殆膠于所見乎！大抵詞人用事圓轉(zhuǎn)，不在深泥出處，其組合之工，出于一時(shí)自然之趣。”

　　“綸巾羽扇，困臥北窗清曉”，由周圍環(huán)境寫到住所，由住所寫到住所中的主人。從遠(yuǎn)到近，由大到小，范圍逐步收縮，最后集中到人，足見其層次結(jié)構(gòu)之謹(jǐn)嚴(yán)。“困臥”二字正與“水亭小”相呼應(yīng)，表示他此時(shí)雖在避暑，但心情并不愉快。他有一首《滿庭芳·夏日溧水無想山作》下片云：“年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近樽前。憔悴江南倦客，不堪聽，急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉時(shí)眠。”這與《隔浦蓮近拍》是同在溧水夏天寫的。可見他在溧水任上心情苦悶，情緒消沉，有如社燕飄流之感。因此，他也和古代許多士大夫文人一樣，在仕途不得意時(shí)，總是想歸故鄉(xiāng)。

　　“屏里吳山夢(mèng)自到。驚覺，依然身在江表。”作者從“臥”字起筆因屏上所畫吳山而聯(lián)想到故鄉(xiāng)山水，不覺在“困臥”中夢(mèng)游故鄉(xiāng)。直到寫到夢(mèng)醒后，“依然身在江表。”一筆剎住不再往下說，他那失望、惆悵的心情，可以思而得之了。