佳人自鞚玉花驄，翩如驚燕蹋飛龍。

金鞭爭(zhēng)道寶釵落，何人先入明光宮。

宮中羯鼓催花柳，玉奴弦索花奴手。

坐中八姨真貴人，走馬來(lái)看不動(dòng)塵。

明眸皓齒誰(shuí)復(fù)見(jiàn)，只有丹青余淚痕。

人間俯仰成今古，吳公臺(tái)下雷塘路。

當(dāng)時(shí)亦笑張麗華，不知門(mén)外韓擒虎。

　　蘇軾這首《虢國(guó)夫人夜游圖》和杜甫的《麗人行》在題材和主旨上一脈相承，含有一定的諷諭意義。

　　詩(shī)的起四句為第一段，渲染虢國(guó)夫人恃寵驕肆。前兩句所描繪的形象，正是圖中虢國(guó)夫人形象的再現(xiàn)。作者寫(xiě)這位佳人，駕馭玉花驄馬，淡妝多態(tài)。她騎在駿馬上，身段輕盈，恍如驚飛的春燕。駿馬驕馳在進(jìn)宮的大道上，宛若游龍。美人名馬，相互輝映；神采飛動(dòng)，容光艷麗。《明皇雜錄》記載：虢國(guó)夫人出入宮廷，常乘紫驄，使小黃門(mén)為御者。畫(huà)和詩(shī)所繪寫(xiě)的都有所據(jù)。“金鞭爭(zhēng)道”兩句，寫(xiě)虢國(guó)夫人的驕縱，和楊家炙手可熱的氣焰。作者用“金鞭爭(zhēng)道寶釵落”這句，再現(xiàn)了圖中的情景。為了搶先進(jìn)入明光宮，楊家豪奴，揮動(dòng)金鞭與公主爭(zhēng)道，致使公主驚下馬來(lái)，寶釵墮地。據(jù)史載，某年正月十五日，楊家五宅夜游，與廣平公主爭(zhēng)道西市門(mén)，結(jié)果公主受驚落馬。詩(shī)所寫(xiě)的，正是畫(huà)意所在。

　　詩(shī)的第二段是“宮中羯鼓催花柳”以下六句，寫(xiě)虢國(guó)夫人入宮和宮中的情事。此時(shí)宮中正作“羯鼓催花”之戲，貴妃親自彈撥琵琶，汝陽(yáng)王李璉在敲擊羯鼓。在羯鼓爭(zhēng)催的情況下，弦歌并起，舞姿柔曼，柳寵花嬌。秦國(guó)夫人已經(jīng)先期艷妝就座，打扮得非常嬌貴。虢國(guó)夫人乘車(chē)緩緩而行，驚塵不動(dòng)，素妝淡雅。入宮以后馬的步子是放慢了。其是珠光寶氣，人影衣香，花團(tuán)錦簇，在不夜的宮廷里，一派歡樂(lè)情景，紛呈紙上。詩(shī)中敘玉奴和八姨作為襯映，而“自鞚玉花驄”的佳人，才是主體。畫(huà)圖是入神之畫(huà)，詩(shī)是傳神之詩(shī)，詩(shī)情畫(huà)意，融為一體。作者寫(xiě)詩(shī)至此，于歡情笑意中，陡作警醒之筆。作者說(shuō)：這絕代的佳人，如今又在何處呢？她那明眸皓齒，除了畫(huà)圖之外，誰(shuí)又曾見(jiàn)到過(guò)呢？當(dāng)年的歡笑，似乎今天在丹青上只留下點(diǎn)點(diǎn)慘痛的淚痕了。陡轉(zhuǎn)兩句，筆力千鈞。

　　第三段是最后四句，緊承前文，作者在觀圖感嘆之后，更對(duì)歷史上一些回環(huán)往復(fù)的舊事，致以深沉的感慨。詩(shī)說(shuō)：“吳公臺(tái)下雷塘路，人間俯仰成今古。”歷史上的隋煬帝，當(dāng)年也曾嘲笑過(guò)陳叔寶、張麗華一味享樂(lè)，不恤國(guó)事，不知道韓擒虎已經(jīng)帶領(lǐng)隋兵迫近宮門(mén)。可是他后來(lái)也步陳叔寶的后塵，俯仰之間，身 人手，國(guó)破家亡，繁華成為塵土。言外之意，是說(shuō)唐明皇、楊玉環(huán)、虢國(guó)夫人等，又重蹈了隋煬帝的覆轍。“吳公臺(tái)下雷塘路”，葬埋了隋朝風(fēng)流天子；“馬嵬坡下泥土中”，也不僅僅只是留下楊玉環(huán)的血污，她的三姨虢國(guó)夫人也在那里被 掉了。荒淫享樂(lè)者的下場(chǎng)，千古以來(lái)，如出一轍。曇花一現(xiàn)的恩寵，換來(lái)的僅僅是一幅供人憑吊的圖畫(huà)。

　　全詩(shī)著意鮮明，前兩段十句，全以畫(huà)意為詩(shī)，筆墨酣暢。“明眸皓齒”兩句轉(zhuǎn)入主題，作輕微的感嘆。末段四句，揭示意圖，語(yǔ)意新警，亦諷亦慨，而千古恨事亦在其中，如此題圖，大筆淋漓，有如史論，引人深思。