奉君金巵之美酒，瑇瑁玉匣之雕琴。

七彩芙蓉之羽帳，九華蒲萄之錦衾。

紅顏零落歲將暮，寒光宛轉時欲沉。

愿君裁悲且減思，聽我扺節行路吟。

不見柏梁、銅雀上，寧聞古時清吹音。

洛陽名工鑄為金博山，千斵復萬鏤，上刻秦女攜手仙。

承君清夜之歡娛，列置帳里明燭前。

外發龍鱗之丹彩，內含麝芬之紫煙。

如今君心一朝異，對此長嘆終百年。

璇閨玉墀上椒閣，文窗繡戶垂羅幕。

中有一人字金蘭，被服纖羅采芳藿。

春燕差池風散梅，開幃對景弄禽爵。

含歌攬涕恒抱愁，人生幾時得為樂。

寧作野中之雙鳧，不愿云間之別鶴。

瀉水置平地，各自東西南北流。

人生亦有命，安能行嘆復坐愁？

酌酒以自寬，舉杯斷絕歌路難。

心非木石豈無感，吞聲躑躅不敢言。

君不見河邊草，冬時枯 春滿道。

君不見城上日，今暝沒盡去，明朝復更出。

今我何時當得然，一去永滅入黃泉。

人生苦多歡樂少，意氣敷腴在盛年。

且愿得志數相就，床頭恒有沽酒錢。

功名竹帛非我事，存亡貴賤付皇天。

對案不能食，拔劍擊柱長嘆息。

丈夫生世會幾時，安能蹀躞垂羽翼？

棄置罷官去，還家自休息。

朝出與親辭，暮還在親側。

弄兒床前戲，看婦機中織。

自古圣賢盡貧賤，何況我輩孤且直！

愁思忽而至，跨馬出北門。

舉頭四顧望，但見松柏荊棘郁樽樽。

中有一鳥名杜鵑，言是古時蜀帝魂。

聲音哀苦鳴不息，羽毛憔悴似人髠。

飛走樹間啄蟲蟻，豈憶往日天子尊。

念此 生變化非常理，中心惻愴不能言。

中庭五株桃，一株先作花。

陽春妖冶二三月，從風簸蕩落西家。

西家思婦見悲惋，零淚沾衣撫心嘆。

初送我君出戶時，何言淹留節回換。

床席生塵明鏡垢，纖腰瘦削發蓬亂。

人生不得恒稱悲，惆悵徙倚至夜半。

銼蘗染黃絲，黃絲歷亂不可治。

昔我與君始相值，爾時自謂可君意。

結帶與我言， 生好惡不相置。

今日見我顏色衰，意中索寞與先異。

還君金釵瑇瑁簪，不忍見之益愁思。

君不見蕣華不終朝，須臾淹冉零落銷。

盛年妖艷浮華輩，不久亦當詣冢頭。

一去無還期，千秋萬歲無音詞。

孤魂煢煢空隴間，獨魄徘徊遶墳基。

但聞風聲野鳥吟，憶平生盛年時。

為此令人多悲悒，君當縱意自熙怡。

君不見枯籜走階庭，何時復青著故莖。

君不見亡靈蒙享祀，何時傾杯竭壺罌。

君當見此起憂思，寧及得與時人爭。

人生倐忽如絕電，華年盛德幾時見。

但令縱意存高尚，旨酒嘉肴相胥讌。

持此從朝竟夕暮，差得亡憂消愁怖。

胡為惆悵不得已，難盡此曲令君忤。

今年陽初花滿林，明年冬末雪盈岑。

推移代謝紛交轉，我君邊戍獨稽沉。

執袂分別已三載，邇來寂淹無分音。

朝悲慘慘遂成滴，暮思遶遶最傷心。

膏沐芳余久不御，蓬首亂鬢不設簪。

徒飛輕埃舞空帷，粉筐黛器靡復遺。

自生留世苦不幸，心中惕惕恒懷悲。

春禽喈喈旦暮鳴，最傷君子憂思情。

我初辭家從軍僑，榮志溢氣干云霄。

流浪漸冉經三齡，忽有白發素髭生。

今暮臨水拔已盡，明日對鏡復已盈。

但恐羈 為鬼客，客思寄滅生空精。

每懷舊鄉野，念我舊人多悲聲。

忽見過客問何我，寧知我家在南城。

答云我曾居君鄉，知君游宦在此城。

我行離邑已萬里，今方羈役去遠征。

來時聞君婦，閨中孀居獨宿有貞名。

亦云悲朝泣閑房，又聞暮思淚沾裳。

形容憔悴非昔悅，蓬鬢衰顏不復妝。

見此令人有余悲，當愿君懷不暫忘。

君不見少壯從軍去，白首流離不得還。

故鄉窅窅日夜隔，音塵斷絕阻河關。

朔風蕭條白云飛，胡笳哀急邊氣寒。

聽此愁人兮奈何，登山遠望得留顏。

將 胡馬跡，寧見妻子難。

男兒生世轗軻欲何道，綿憂摧抑起長嘆。

君不見柏梁臺，今日丘墟生草萊。

君不見阿房宮，寒云澤雉棲其中。

歌妓舞女今誰在，高墳壘壘滿山隅。

長袖紛紛徒競世，非我昔時千金軀。

隨酒逐樂任意去，莫令含嘆下黃壚。

君不見冰上霜，表里陰且寒。

雖蒙朝日照，信得幾時安。

民生故如此，誰令摧折強相看。

年去年來自如削，白發零落不勝冠。

君不見春鳥初至時，百草含青俱作花。

寒風蕭索一旦至，竟得幾時保光華。

日月流邁不相饒，令我愁思怨恨多。

諸君莫嘆貧，富貴不由人。

丈夫四十強而仕，余當二十弱冠辰。

莫言草木委冬雪，會應蘇息遇陽春。

對酒敘長篇，窮途運命委皇天。

但愿樽中酒醞滿，莫惜床頭百個錢。

直得優游卒一歲，何勞辛苦事百年。

　　《擬行路難·其六》鑒賞

　　這首詩也是反映的仕途失意與坎坷。和《擬行路難·瀉水置平地》相比，表現形式上純用賦體，抒述情懷似亦更為直切。

　　全詩分三層。前四句集中寫自己仕宦生涯中倍受摧抑的悲憤心情。一上來先刻畫憤激的神態，從“不能食”、“拔劍擊柱”、“長嘆息”這樣三個緊相連結的行為動作中，充分展示了內心的憤懣不平。詩篇這一開頭劈空而來，猶如巨石投江，轟地激起百丈波瀾，一下子抓住了讀者的關注。接著便敘說憤激的內容，從“蹀躞”、“垂羽翼”的形象化比喻中，表明了自己在重重束縛下有志難伸、有懷難展的處境。再聯想到生命短促、歲月不居，更叫人心焦神躁，急迫難忍。整個心情的表達，都采取十分亢奮的語調；反問句式的運用，也加強了語言的感情色彩。

　　中間六句是個轉折。退一步著想，既然在政治上不能有所作為，不如丟開自己的志向，罷官回家休息，還得與親人朝夕團聚，共敘天倫之樂。于是適當鋪寫了家庭日常生活的場景，雖則寥寥幾筆，卻見得情趣盎然，跟前述官場生活的苦厄與不自由，構成了強烈的反差。當然，這里寫的不必盡是事實，也可能為詩人想象之辭。如果根據這幾句話，徑自考斷此詩作于詩人三十來歲一度辭官之時，不免過于拘泥。

　　然而，閑居家園畢竟是不得已的做法，并不符合作者一貫企求伸展抱負的本意，自亦不可能真正解決其思想上的矛盾。故而結末兩句又由寧靜的家庭生活的敘寫，一躍而為牢騷愁怨的迸發。這兩句詩表面上引證古圣賢的貧賤以自嘲自解，實質上是將個人的失意擴大、深化到整個歷史的層面——懷才不遇并非個別人的現象，而是自古皆然，連大圣大賢在所不免，這足以證明現實生活本身的不合理。于是詩篇的主旨便由抒寫個人失意情懷，提升到了揭發、控訴時世不公道的新的高度，這是一次有重大意義的升華。還可注意的是，詩篇終了用“孤且直”三個字，具體點明了像作者一類的志士才人坎坷凜冽、抱恨終身的社會根源。所謂“孤”，就是指的“孤門細族”（亦稱“寒門庶族”），這是跟當時占統治地位的“世家大族”相對講的一個社會階層。六朝門閥制度盛行，世族壟斷政權，寒門士子很少有仕進升遷的機會。出身孤寒，又以“直”道相標榜，自然為世所不容了。鐘嶸《詩品》慨嘆其“才秀人微，故取湮當代”，是完全有根據的。他的詩里不時迸響著的那種近乎絕望的抗爭與哀嘆之音，也不難于此得到解答。

　　前面說過，同為詩人抗議人生的哀歌，此詩較之《擬行路難·瀉水置平地》的正言若反、半吐半吞，寫法上要直露得多，但此詩也并非一瀉到底。起調的高亢，轉為中間的平和，再翻出結語的峭拔，照樣是有張有弛，波瀾頓挫。音節安排上由開首時七言長調為主，過渡到中間行云流水式的五言短句，而繼以奇峰突出的兩個長句作收煞，其節奏的高下抗墜也正相應于情感旋律的變化。所以兩首雜言體樂府仍有許多共同之處。再進一步，拿這兩首感憤言志之作，來同前面那些借思婦口吻言情的篇什相比較，風格上又有不少異同。前詩婉曲達意，這里直抒胸臆；前詩節拍舒徐，這里律動緊促；前詩情辭華美，這里文氣樸拙——隨物賦形，各有勝境。不過無論哪一類題材，都能顯現出作者特有的那種奇思煥發、筆力健勁的色調，這正是鮑照詩歌最能打動人心的所在。《南史》本傳用“遒麗”二字評論他的樂府創作，后來也以“俊逸”概括其詩風，其實“俊”和“麗”還只標示出它的體貌，“逸”和“遒”才真正攝得它的神理。從鮑照的“俊逸”到的“飄逸”，是有著一脈相承的關系的。