春透水波明，寒峭花枝瘦。極目煙中百尺樓，人在樓中否。

四和裊金鳧，雙陸思纖手。擬倩東風(fēng)浣此情，情更濃于酒。

　　此詞南宋·秦湛?jī)H存的一首詞，詞題“春情”，全篇寫春日對(duì)所戀之人的拳拳思慕之情。

　　上片起首二句，以工整的一聯(lián)點(diǎn)季節(jié)、寫環(huán)境。“春透水波明”，以水寫春，是說(shuō)春水已透，水波澄澈如鏡。透者，足也。“寒峭花枝瘦”，是說(shuō)春寒猶在，所見之花有未開者，正是乍暖還寒時(shí)候。以“瘦’字形容含苞待放的花枝，真是恰到好處。《雪浪齋日記》云：“山谷小詞‘春未透，花枝瘦，正是愁時(shí)候’，極為學(xué)者所稱賞。秦湛嘗有小詞云‘春透水波明，寒峭花枝瘦’，蓋法山谷也。”山谷詞這三句曾被認(rèn)為“蛸健亦非秦（觀）所能作”（《詞林紀(jì)事》卷五引陳師道語(yǔ)）。秦湛此處學(xué)山谷，是也可稱得上“峭健”二字的。春光駱蕩，水波澄澈，給人以心胸暢快的感覺(jué)；而春寒料峭，花枝傲然挺立，亦給人以瘦骨凌霜的印象。所有這些，都流露出峭健的氣韻。

　　如果說(shuō)起首用的是比興手法，那么“花枝瘦”三字非但是客觀地摹寫自然景物，而且也是觸景生情，興起詞人對(duì)所眷戀者的思念。因此到了三、四兩句渺渺茫茫，甚至有些捉摸不定。也許這瘦小的花枝幻化為他那戀人的倩影，于是他不自覺(jué)地極目天涯，想看到戀人曾經(jīng)居住過(guò)的那座高樓。“天涯”，極言甚遠(yuǎn)；“百尺”，極言甚高；四字雖很通俗，卻展示了一種虛無(wú)縹緲的境界。“人在樓中否”一句，點(diǎn)明所想者是他心目中的那個(gè)人。從語(yǔ)氣上看，他們相別已很久，別后也未通音信，因此彼此的情況都不了解。只一句自言自語(yǔ)的問(wèn)話，便表達(dá)了他對(duì)所戀者無(wú)限深厚的情意。

　　上片歇拍僅僅提到他所思念的那個(gè)人，她的形象，她的行動(dòng)，都來(lái)不及寫。過(guò)片二句便緊承前意，描寫昔日樓中相聚的情景。“四和”，香名，亦稱四合香。“金鳧”，即金鴨，指鴨子形的銅香爐。“雙陸”，古代一種博戲的名稱，相傳是三國(guó)時(shí)曹植所制。本置骰于兩只，到了唐末，加到六只，謂之葉子戲。其法中國(guó)已失傳，流傳至日本，稱飛雙陸，現(xiàn)尚存。詞人回憶當(dāng)年樓中，四和香的煙縷從鴨子形的銅香爐中緩緩升起，裊裊不絕。他和那個(gè)女子正在作雙陸這種博戲，女子玩弄雙陸的纖纖玉手，使他歷久難忘。往日的甜蜜生活，女子的形象特征，同人只是在感情的抒發(fā)中順帶說(shuō)出，自然而又妥貼，這比作專門交代要高明得多。

　　末二句則在懷人的基礎(chǔ)上集中筆力抒發(fā)急欲排遣、愈益濃重的愁情，并與起首二句相映射，“東風(fēng)”者，春風(fēng)也。首二句云春透波明，云寒峭花瘦，都是春風(fēng)中景象。由此可見，詞人本有滿腹懷人之愁情，故欲出來(lái)潛賞春加以排遣，始見大好春光，胸襟為之一快；繼而見花思人，復(fù)又陷入更為痛苦的離情之中。“擬倩東風(fēng)浣此情，情更濃子酒”，化景語(yǔ)為情語(yǔ)，設(shè)想奇警，把詞人當(dāng)時(shí)矛盾心情極其深刻地揭示出來(lái)。浣者，浣也、滌也。衣裳沾有污垢，可以洗滌，心靈染有愁情．也說(shuō)可洗，此喻絕妙；而借以洗愁者，不是水而是風(fēng)，此喻亦絕妙；院而愁未去，反而更濃，其濃又恰濃于醇酒，此喻更加恰當(dāng)二有特色。

　　小詞自花間以至宋初，都偏于柔媚香艷；即使到了秦觀，也未脫盡綺靡凄婉的格調(diào)。秦湛不學(xué)花間，叵而從風(fēng)格峭健的黃山谷那里繼承氣脈。這說(shuō)明宋詞發(fā)展到他那個(gè)時(shí)代，已經(jīng)產(chǎn)生較大的變化。此詞雖屬于婉約一路，然已注人剛健峭拔的因素了。