奉義至江漢，始知楚塞長(zhǎng)。

南關(guān)繞桐柏，西岳出魯陽。

寒郊無留影，秋日懸清光。

悲風(fēng)橈重林，云霞肅川漲。

歲宴君如何，零淚沾衣裳。

玉柱空掩露，金樽坐含霜。

一聞苦寒奏，再使艷歌傷。

　　這首詩展示了楚地的蕭瑟秋景和詩人的旅途感傷。首二句交代了他到江、漢一帶任職，才首次看到荊山，而感嘆于它的廣袤、綿遠(yuǎn)。奉義即慕義，對(duì)巴陵王表示敬慕，這是一種謙遜的說法。楚塞，指荊山，因其為古代楚國(guó)郢都的北邊屏障，故稱。這兩句開篇記游，點(diǎn)明到荊山的因由，從而引出下文，筆法干凈利落。

　　“南關(guān)”以下六句，全是寫景，切題“望”字。“南關(guān)”指荊山南端的關(guān)隘。“桐柏”，山名，界于信陽以西的河南湖北兩省之間。“西岳”，言荊山西端的峰嶺。“魯陽”，關(guān)名，在今河南省魯山縣西南。這二句說，荊山的南關(guān)要繞到桐柏山，其西端的峰嶺將伸出到魯陽關(guān)。這里緊接著上文“楚塞長(zhǎng)”，加以夸張形容，極力寫出荊山伸展的地域之遙遠(yuǎn)。其實(shí)，荊山距桐柏山和魯陽關(guān)都很遠(yuǎn)，并不連接。詩人這樣寫，是以一種宏觀的眼光，總攬荊山大的形勢(shì)，也是為了表示旅途的漫長(zhǎng)，從而創(chuàng)設(shè)一個(gè)與下文所抒發(fā)的深廣愁思相適應(yīng)的空間境界。從藝術(shù)效果來看，也使詩的畫面氣象顯得壯闊。江淹寫景，時(shí)以“警遒”取勝，和謝朓有類似之處。這兩句，便使人感到有一種雄渾的氣勢(shì)，籠罩全詩。“寒郊”以下四句，展現(xiàn)出一幅荒涼清曠的深秋景色：郊野一片荒寒，木葉盡脫，見不到什么陰影；懸在空中的一輪秋日，發(fā)出的光輝也是慘淡清冷。這兩句繪光設(shè)色，語言精練，表現(xiàn)出詩人對(duì)于深秋獨(dú)特的感受和印象，令人感到一股凜冽寒氣從紙上撲面而來。“橈”，通“撓”，屈曲。秋風(fēng)掠過，重重密林中的樹木竟然被吹刮得彎曲、俯伏，可以感到它們?cè)趻暝⑸胍鳎纱丝梢婏L(fēng)勢(shì)之猛烈。“風(fēng)”上著一“悲”字，更給秋風(fēng)涂染上濃烈的主觀感情色彩，也令人竦然如聞秋風(fēng)凄厲肅 之聲。“云霞”句，寫江景，表現(xiàn)河水暴漲。在深秋，河流一般是不會(huì)漲水的，可是沮漳二水匯流，卻往往洪水迸發(fā)。詩人目睹其景，如實(shí)描繪。深秋洪水滔滔，已使人驚警異常，再加上云霞照映，更顯出水勢(shì)浩大，波濤慘白、渾黃。一個(gè)“肅”字傳達(dá)出其內(nèi)心的強(qiáng)烈感受。這四句是全篇最精采之處。前兩句寫靜景，后兩句寫動(dòng)態(tài)，動(dòng)靜相生，有聲有色。“寒”、“懸”、“清”、“橈”、“悲”、“重”、“肅”、“漲”這一連串動(dòng)詞和形容詞，都下得生動(dòng)、精警、傳神，見出詩人寫景狀物、錘煉語言的功力。陳祚明評(píng)江淹詩長(zhǎng)于“刻畫”，“蒼秀之句，頗亦邃詣”（《采菽堂古詩選》卷二十四），信然。

　　“歲晏”以下六句，集中抒寫由深秋肅 之氣引出的悲愁之情。詩人先以“歲晏”二字總束上四句所寫時(shí)節(jié)景物，并帶起下面的抒情，章法嚴(yán)謹(jǐn)。“歲晏君如何”句中的“君”，是作者自嘆自問，意謂：時(shí)至深秋，一年將盡，我究竟打算怎么樣呢？“零淚染衣裳”是自答。一問一答，婉轉(zhuǎn)地傳達(dá)出內(nèi)心悲愁。古代遷客騷人逢秋生悲，本是常事。但江淹如此悲不自勝，淚下之多，以至于衣濕如染，那就不是一句尋常的“羈旅之愁”可以了得的了。早些時(shí)候，他在建平王劉景素幕下，曾被人借端誣陷入獄。后來他在獄中寫了《詣建平王上書》，血淚交迸，自陳冤屈，這才得釋。陷身囹圄之冤，加上沉淪下僚的仕途失意，這一切郁積于心中的悲怨，此刻都因眼前的秋景而激發(fā)出來了。所以“零淚”一語，實(shí)在包含無限，沉痛莫比。“玉柱”以下四句，又借酒樂而進(jìn)一步抒寫這番沉痛之情。柱，瑟的安弦部件，這里代指瑟；尊，酒器;“金”、“玉”皆形容其華貴。詩人此時(shí)或許正在荊山下某處的宴席上吧。玉柱金尊，這宴席亦不可謂不盛矣。但詩人心緒迷茫，使這一切豪華都成了徒然之設(shè)，琴瑟被棄置一旁，蒙上了夜晚的露水，連杯中美酒，也含著嚴(yán)霜，令人縱然不飲也生出凜然寒意。空、坐二字同義，都是“徒然”的意思。最后兩句，又寫在寒夜寂靜中，忽然有人奏起了描寫行役途中艱難景況的《苦寒行》樂曲，這曲悲歌尚未了，又有人唱起了《艷歌行》中的“翩翩堂前燕，冬藏夏來見。兄弟兩三人，流宕在他縣……”古語云：“一之為甚，其可再乎”。而今這愁悲之音卻“一”之“再”之，真教人情何以堪。全詩就在這感傷的音樂聲中緩緩拉上帷幕，情調(diào)悲惻哀婉，使讀者為之低回不已，黯然神傷。陳祚明評(píng)云：“末六句詞氣蕭瑟”。（《采菽堂古詩選》卷二四）足見這后六句抒情，也回蕩著悲涼秋氣，整首詩是情景融一的。

　　這首行旅詩的章法結(jié)構(gòu)，仍大致沿襲謝靈運(yùn)山水詩記游——寫景——抒情——悟理的模式，層次分明，只是已經(jīng)去掉了玄理的尾巴。詩中用了大量的對(duì)句，其風(fēng)氣也始于謝靈運(yùn)，但遣詞造句已不像靈運(yùn)那樣巉削、藻飾，而是顯得比較清秀自然。詩押“陽江”韻，音調(diào)清越明亮，也有助于悲傷感情的抒發(fā)。詩人善于抒寫悲愁的特點(diǎn)，在這首早期作品中，已經(jīng)初步顯示了出來。