1., 第二部分從河南曲劇唱腔音樂的基本特點出發，分析了唱腔音樂的旋律特點、調式、常用唱腔曲牌、樂隊與伴奏樂器。

2.戲劇性的是,“鐵扇奧特曼”最終奪冠,她正是曾以空靈飄渺的“蕓式唱腔”風靡一時的許茹蕓。

3.經過多年舞臺磨煉,在演唱上掌握了奚派嚴謹工整、韻味濃郁、委婉流暢、行腔百轉迂回的藝術特點,并發揮他嗓音寬厚、圓潤的特長,演唱腔圓韻足。

4.戲劇性的是,“鐵扇奧特曼”最終奪冠,她正是曾以“蕓式唱腔”風靡一時的許茹蕓。

5., 其“一唱眾和”,以打擊樂和絲、竹、弦、管等樂器配樂伴奏,唱腔可塑性大、聲調高亢,既具南派之溫柔敦厚,又兼北風之慷慨激昂。

6.顧正秋從小習戲,每個動作、唱腔、吊詞都得練個數把年,女兒興趣如此五花八門,她既擔憂,也難以想象,只能好好祝福“花頭這么多的女兒”。

7.東路二人臺的唱腔則婉轉流暢，旋律變化多端。

8.第三場逃跑途中演唱高撥子唱腔,運用水袖功,載歌載舞地將一路奔波、飽受摧殘的形態描繪得非常真切,也為后面的病重 去做了可信的鋪墊。

9.《血濺烏紗》是一部久演不衰的優秀劇目,著名豫劇表演藝術家賈廷聚以他的唐派唱腔藝術,精心演繹出一曲驚心動魄的正義之歌。

10.還記得那一年的火龍很長，戲園里白素貞有婉轉唱腔，聽著川劇吃塊米花糖。夕陽漫不經心走下酒坊，晚風路過陶壇吹散了酒香。偷倒空的酒壺還掛在墻上，貓咪抱著尾巴睡得好安詳。我記得你所有的模樣。

11.她原習豫西調,后逐漸融豫東、祥符各調于一爐,廣征博采,收各家各派及姊妹劇種之長,開豫劇唱腔改革之先河。

12.老端公的唱腔種類雖然較多，但故意裝腔作勢之處極其少見，少有美聲唱法，一般是通俗的大眾性的唱法，張口即可誦唱，曲調也樸實無華。

13.聽過我唱歌的人，很多都說我的唱腔像王菲，可能我跟王菲是好朋友，所以不知不覺間受到一點點影響，但在我而言，就希望千萬不要像她，因為一個歌手應有自己風格，那怕對方唱得好，我也不要像任何人！

14.他運用光影交替和美輪美奐的真嗓唱腔和操控技能,把寓言故事和民間故事生動地用黑龍江的方言展現出來。

15., 本文從豫西蒲劇的形成、劇目、唱腔、伴奏、表演等諸多方面作初步的探索，以展現蒲劇的藝術風格。

16.由于曲調抑揚頓挫,唱腔真假結合,演唱過程中一扽一停,像農民初冬時節用砘子在麥田中壓小麥的節奏一樣,按當地土話稱為“扽腔”。

17.二百零七、荀對唱腔方面,也有許多發明,由于他是唱梆子戲出身,所以他的新戲中,“南梆子”特別多,運腔也好。

18.“楊貴妃”華麗的服飾造型、柔美的唱腔和婀娜多姿的舞姿,在紐約愛樂交響樂團映襯下,傾倒在場的所有嘉賓。

19.韓增與諸家相比，顯然根底淺薄，但他那優美的唱腔卻時時獲得臺下觀眾的熱烈掌聲，使其有沾沾自喜之感。

20.西方古老的賦格曲式與中國古老的京劇唱腔并陳,表現的不僅有金戈鐵馬、吶喊沖 的戰場,還有情投意合、忠貞不貳的愛情,更有纏綿悱惻、哀怨動人的訣別。

21.其“一唱眾和”,以打擊樂和絲、竹、弦、管等樂器配樂伴奏,唱腔可塑性大、聲調高亢,既具南派之溫柔敦厚,又兼北風之慷慨激昂。

22., 杭州灘簧有慢板、快板和烈板三種基本唱腔,箏作為伴奏樂器在其中加花伴奏,逐漸形成了具有特色的“四點’”。

23.第三場逃跑途中演唱高撥子唱腔,運用水袖功,載歌載舞地將一路奔波、飽受摧殘的形態描繪得非常真切,也為后面的病重 去做了可信的鋪墊。

24.在演唱過程中,宣敘調與詠嘆調交替使用,幫腔與唱腔互為增輝,加之以密鑼緊鼓的配合,能使舞臺氣氛變化無窮。

25.一百零五、它的特色是一唱眾和,唱腔可塑性大、聲調高亢,既具南方溫柔敦厚之雅韻,又兼北方慷慨激昂的氣概。

26., 第二部分從棗莊柳琴戲唱腔的分類來分析唱腔音樂的旋律特點、音階調式、板式與腔體等；簡單介紹樂隊與伴奏樂器。

27.她原習豫西調,后在演出中逐漸融豫東、祥符各調于一體,并廣征博采,收各家各派及一些姊妹劇種之長,大膽創新,開創了豫劇唱腔改革之先河。

28.陳智林以充盈的書卷氣和瓷實渾厚、舒卷自如的川劇唱腔,以聲傳情,聲情并茂,成功塑造了栩栩如生的秀才舞臺藝術形象。

29.陳永玲戲路寬廣、唱腔獨特、身段優雅,梅蘭芳曾稱其是不可多得的雋才。