1.伴隨著人生閱歷的增多，徐鉉入宋前后的詩風(fēng)發(fā)生變化，由南唐時的清婉淡雅、平易流暢轉(zhuǎn)變?yōu)槿胨魏蟮钠喑鹫郏で删隆?/p>

2.只要我們跳出了鄙視晚唐詩風(fēng)的評價模式，那么刪去此詩的末二句，全詩在余音裊裊的柔櫓聲中戛然而止，而末二句所表達(dá)的悠然自得之意趣也已化作言外之意融入一片青綠山水之中，可謂極含蓄蘊藉之能事。

3.迷惘、失落中，他們普遍回歸自我，在艷情或閑適中安頓心靈，尋求安慰，齊梁浮靡詩風(fēng)再度受到青睞。

4.在林古度詩散佚比較嚴(yán)重的情況下，本文力圖勾勒林古度詩歌創(chuàng)作的情狀，并對林古度詩歌風(fēng)貌及前后詩風(fēng)的變化作整體的把握。

5.只要我們跳出了鄙視晚唐詩風(fēng)的評價模式，那么刪去此詩的末二句，全詩在余音裊裊的柔櫓聲中戛然而止，而末二句所表達(dá)的悠然自得之意趣也已化作言外之意融入一片青綠山水之中，可謂極含蓄蘊藉之能事。

6.摘要貫穿屈原人格的是自我中心，主要表現(xiàn)在自我意識突出，有強(qiáng)烈的自我關(guān)注傾向；創(chuàng)作上追求標(biāo)新立異的奇幻詩風(fēng)；幻想傾向表現(xiàn)出過度補(bǔ)償和完美主義的心理；對抒情主人公形象的描繪帶有文飾自我的特點。

7.摘要貫穿屈原人格的是自我中心，主要表現(xiàn)在自我意識突出，有強(qiáng)烈的自我關(guān)注傾向；創(chuàng)作上追求標(biāo)新立異的奇幻詩風(fēng)；幻想傾向表現(xiàn)出過度補(bǔ)償和完美主義的心理；對抒情主人公形象的描繪帶有文飾自我的特點。

8., 姚賈的種種努力和變革使姚賈詩風(fēng)最終形成了獨有的質(zhì)性，上承大歷韓白，下啟晚唐五季，別具一格，自成一家法度。

9.其代表詩人謝朓清麗高華的詩風(fēng)，則標(biāo)志著當(dāng)時最典范的創(chuàng)作實績，他平易淺近的語言風(fēng)格，昭示了一代“杰才”的顯明個性。

10.“勁質(zhì)而多懟,峭急而多露”是明代袁宏道的兩句詩評,袁氏認(rèn)為性情質(zhì)樸因而語多忿怨,詩風(fēng)剛直因而鋒芒畢露,這正是屈原詩歌的風(fēng)格。

11.他一向以慷慨豪放、悲壯蒼涼的詩風(fēng)馳名文壇,但一寫到廣西的奇山秀水,格調(diào)就變得清新明麗,心情也變得輕松愉悅。

12.姚賈的種種努力和變革使姚賈詩風(fēng)最終形成了獨有的質(zhì)性，上承大歷韓白，下啟晚唐五季，別具一格，自成一家法度。