譯文

抒發(fā)內(nèi)心的懷鄉(xiāng)之情最好不要登上越王臺，因為登高望遠(yuǎn)只會使內(nèi)心的思鄉(xiāng)情結(jié)更加無法排解。

我正在南海這個鴻雁無法飛到的地方客居，故園的音訊又有誰可以傳達(dá)呢？

城頭的角聲吹去了霜華，天已經(jīng)亮了，護(hù)城河里尚未退盡的潮汐還蕩漾著殘月的投影。

長年郁結(jié)在心中的歸思就像含苞待放的花蕾，年年春天一到便被催發(fā)開來。

注釋

南海：今廣東省廣州市。

越王臺：漢代南越王尉佗所建，遺址在今廣州越秀山。

裁：剪，斷。

當(dāng)：一作“逢”。無雁處：大雁在秋天由北方飛向南方過冬，據(jù)說飛至湖南衡山則不再南飛了。南海在衡山以南，故曰“無雁處”。

霜盡：此處指天亮了。廣州天氣暖和，天一亮霜便不見了。

郭：古代在城的外圍加筑的一道圍墻。蕩：一作“帶”。

發(fā)：一作“向”。

　　此詩作于唐昭宗光化三年（900年）之前。曹松是舒州（治所在今安徽潛山）人，因?qū)以嚥坏冢L期流落在今福建、廣東一帶。這首詩就是他連年滯留南海（郡治在今廣東省廣州市）時的思?xì)w之作。

　　此詩抒寫羈旅之情。首聯(lián)“憶歸休上越王臺，歸思臨高不易裁”，從廣州的著名古跡越王臺落筆，但卻一反前人的那種“遠(yuǎn)望當(dāng)歸”的傳統(tǒng)筆法，獨(dú)出心裁地寫成“憶歸休上”，以免歸思泛濫，不易裁斷。如此翻新的寫法，脫出窠臼，把歸思表現(xiàn)得十分婉曲深沉。

　　頷聯(lián)“為客正當(dāng)無雁處，故園誰道有書來”，詩人巧妙地運(yùn)用了鴻雁南飛不過衡山回雁峰的傳說，極寫南海距離故園的遙遠(yuǎn)，表現(xiàn)他收不到家書的沮喪心情。言外便有嗟怨客居過于邊遠(yuǎn)之意。李煜的“雁來音信無憑”（《清平樂·別來春半》），是寫見雁而不見信的失望；而曹松連雁也見不到，就更談不上期待家書了，因此對句用“誰道有書來”的反問，來表現(xiàn)他的無限懊惱。

　　頸聯(lián)“城頭早角吹霜盡，郭里殘潮蕩月回”，展示了日復(fù)一日喚起作者歸思的凄清景色。出句寫晨景，是說隨著城頭凄涼的曉角聲晨霜消盡；對句寫晚景，是說伴著夜晚的殘潮明月復(fù)出。這一聯(lián)的描寫使讀者想起唐詩中的有關(guān)詩句：“三奏未終天便曉，何人不起望鄉(xiāng)愁”（武元衡《單于曉角》）；“回潮動客思”（李益《送歸中丞使新羅冊立吊祭》）；“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”（李白《靜夜思》）。在唐人心目中，明月、曉角、殘潮，都是牽動歸思的景色。如果說，李白的《靜夜思》寫了一時間勾起的鄉(xiāng)愁，那么，曹松這一聯(lián)的景色，則融進(jìn)了作者連年羈留南海所產(chǎn)生的了無終期的歸思。

　　歸思這樣地折磨著作者，平常時日，還可以勉強(qiáng)克制，可是，當(dāng)新春到來時，就按捺不住了。因為新春提醒他在異鄉(xiāng)又滯留了一個年頭，使他歸思泉涌，百感交集。“心似百花開未得，年年爭發(fā)被春催”，形象地揭示出羈旅逢春的典型心境，把他對歸思的抒寫推向高潮。句中以含苞待放的百花比喻處于抑制狀態(tài)的歸心，進(jìn)而表現(xiàn)每到春天他的心都受到刺激，引起歸思泛濫，那就像被春風(fēng)催開的百花，競相怒放，不由自主。想象一下號稱花城的廣州，那沐浴在春風(fēng)里的鮮花的海洋，讀者不禁為作者如此生動、獨(dú)到的比喻贊嘆不已。這出人意表的比喻，生動貼切，表現(xiàn)出歸思的紛亂、強(qiáng)烈、生生不已、難以遏止。寫到這里，作者的南海歸思在幾經(jīng)婉轉(zhuǎn)之后，終于得到了盡情的傾吐。

　　這首詩在藝術(shù)上進(jìn)行了富有個性的探索，它沒有采用奇特的幻想形式，也沒有采用借景抒情為主的筆法，而是集中筆墨來傾吐自己的心聲，迂曲婉轉(zhuǎn)地揭示出復(fù)雜的心理活動和細(xì)微的思想感情，呈現(xiàn)出情深意曲的藝術(shù)特色。