譯文

我在華州，但現(xiàn)在要離開了。停下車駕，匆促地參加送別的筵席。只見河岸邊帶露珠的花朵似乎正在悲哀的哭泣，對面長堤上茂密的柳林也仿佛被憂愁籠罩。面對此景，觸目傷懷，那物的情狀、人的情緒無處不凄涼悲傷。

醉意蒙蒙中仍持握韁繩騎馬佇立，飽含離情眼淚的雙眼，彼此相看，不忍離去。更何況這一離別，將是彩繡幃帳中人孤寂，山中館驛春夜寒。今宵將怎樣面對這漫漫長夜，一下子分居兩處，獨(dú)自而眠。

注釋

臨江仙引：詞牌名，柳永據(jù)《臨江仙》作引曲，《樂章集》注“南呂調(diào)”。雙調(diào)七十四字，上片十句兩仄韻、四平韻，下片六句三平韻。

上國：泛指京都以西地區(qū)，此處指華州。

去客：指離開陜西的人。

飛蓋：車蓋。車行時(shí)蓋衣因風(fēng)而飛動，故稱。此處代指車駕。促離筵（yán）：匆促的離別筵席。

綿綿：連續(xù)不斷的樣子。

岸花啼露：岸邊的花上還帶著朝露。啼：啼哭。

煙：薄薄的霧氣。

觸目：目光所及。

征驂（cān）：駕車遠(yuǎn)行的馬。

繡幃：指閨閣。

山館：山野驛館。

怎：怎奈。向：語助詞。漏永：指夜長。漏，滴漏，是古代的計(jì)時(shí)器。

　　詞中言“上國。去客”，聯(lián)系到柳永生平，該詞創(chuàng)作年份應(yīng)為慶歷七年，當(dāng)時(shí)柳永離開陜西華州，去往蘇州為官。“停飛蓋、促離筵”，聯(lián)系到柳永當(dāng)時(shí)的行程來看，此次筵席應(yīng)該是在陜州舉行的，是陜州知州送別柳永之宴。柳永經(jīng)歷離別，有感于世事無常，作下此詞。

　　詞的上片寫離別之后的情景?！吧蠂倍洌c(diǎn)明主題，寫離別之情。開端兩句都是二字短句，接下來的第三句雖為六字，卻需三字停頓一下，敘事的句子語勢富有節(jié)奏卻十分急促，化了詞人的行色匆匆，又與下句“長安古道綿綿”形成鮮明的對比。行色匆匆說明詞人與親人離別的時(shí)候也是短暫的，道途“綿綿”則又意味著難以再次相聚。詞的開端即通過敘事與寫景為全詞鋪設(shè)了濃重的悲劇氛圍。“岸花啼露”、“堤柳愁煙”是描繪離別之景，清代學(xué)者王國維在他的《人間詞話》里寫道：“昔人論詩，有景語情語之別，不知一切景語皆情語也”。“岸花”本是樂景，但是詞人卻以“啼露”修飾，頗有杜甫“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”（《春望》）的感覺，因?yàn)樵~人“啼”、“愁”，所以他才會看到“岸花啼露”、“堤柳愁煙”。這里的“露”又象征著人的眼淚，“煙”象征著人的愁情。以景寫情，又移情于景，分不清是情還是景，這既是“物情”，又是“人意”。接下來的“物情人意”四字，下的十分精當(dāng)，所營造的意境又極其凄絕、迷離，自是“向此觸目，無處不凄然”了。

　　詞的下片轉(zhuǎn)而寫與妻子分別時(shí)的情景。過片換頭句寫臨分手的瞬間?！白頁碚黩壀q佇立”，這時(shí)詞人已經(jīng)喝醉了，坐在車上，詞人卻想“佇立”，想要留在此地，不想繼續(xù)走下去了，這是因?yàn)樗寄钏??！坝瘻I眼相看”，“盈盈”的淚水飽含著依依惜別的情意，這里其實(shí)也暗示了車子的走動，不然又怎會淚眼“盈盈”。當(dāng)對方已經(jīng)在視線中消失的時(shí)候，詞人又想到今次離別之后的孤寂，寫孤寂分別從雙方著筆：先寫妻子這邊，“況繡幃人靜”；后寫自己，“更山館春寒”。彼此一個(gè)在“繡幃”，一個(gè)在“山館”，但同樣是“人靜”、“春寒”。這是一組工穩(wěn)的對偶句，“況”、“更”為領(lǐng)字，“人靜”、“春寒”是互文，遣詞造句極為考究。煞拍一韻合二處為一體，“今宵怎向漏永，頓成兩處孤眠”，同一個(gè)“今宵”，同樣的“漏永”，同樣的“孤眠”，也同樣是無可奈何，更是無法忍受的。

　　詞的上片，時(shí)間、空間相對靜止，餞別之時(shí)、臨岐之地；下片時(shí)間、空間相對處于推移變化中，時(shí)間延長，空間擴(kuò)展。時(shí)空設(shè)計(jì)上的匠心，把離情抒寫得既有濃縮的情致，又有綿長的余韻。

　　這首《臨江仙引》在構(gòu)思布局以至旨趣上，均頗為類似著名的《雨霖鈴·寒蟬凄切》，但詞意較為高潔，較少纏綿細(xì)膩之狀，又沒有“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”的寥廊、“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆钡那逖?，故而在意蘊(yùn)豐厚上明顯遜于后者，其影響自然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及后者。